Je couvre le front de mer : la chanson de Steyn de la semaine :: SteynOnline

par Johnny Green et Edward Heyman30 juillet 2023

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Pour la deuxième semaine consécutive, la chanson de la semaine de ce week-end se décline sous la forme d'un petit-déjeuner sur l'Adriatique. Comme de nombreux lecteurs le savent, je reste sur mon lit de malade à Trieste, ce qui, en termes de lits de maladie, pourrait être bien pire. De temps en temps, je suis déclaré en assez bonne santé pour parcourir cinq miles au-delà de la frontière et profiter des déambulations d'autant de beautés slovènes que mes fesses peuvent en supporter. Le reste du temps, je suis assis dans mon logement italien et profite de la vue sur l’une de mes mers préférées partout dans le monde. Je peux surveiller le port et espérer toujours qu'un matin le bateau de croisière Mark Steyn reviendra et que Dominique, Raisa, Snerdley, Leilani et le reste de la bande débarqueront pour me dire de monter à bord tout de suite car nous partons sur un autre. voyage.

Alors je suis... oh, quelle est l'expression ? - couvrant le front de mer. Et il y a beaucoup de front de mer à couvrir. Mon point de vue n'inclut pas la route côtière tranquille menant à la ville depuis le reste de l'Italie, ce qui est probablement tout aussi bien : il n'y a pas de véritable plage - juste la mer et un trottoir pour la séparer du trafic entrant. Mais un nombre surprenant de femmes ont l'habitude d'étendre une serviette et de bronzer seins nus dessus. Ma ville du New Hampshire n'a pas de trottoir surélevé, mais, même si c'était le cas, je ne vois pas les filles de North Country se comporter de la même manière. Dans l'État de Granite, la plupart des conseils d'administration insisteraient sûrement pour que les fronts de mer soient recouverts de manière assez nette.

De quoi je parlais ? Ma pensée semble avoir déraillé. Oh, ouais : je couvre le front de mer. Voici Miss Annie Lennox de l'Eurythmics :

"I Cover The Waterfront" est la chanson du film du livre du journal beat. Avant de devenir un terrain vague pour la prose antiseptique des eunuques insipides de l'école J aux sultans de Woke, les journaux américains étaient - aussi difficiles à croire - réellement lisibles. Vraiment. Même les mauvais. Le San Diego Sun était généralement considéré comme un journal de troisième ordre dans ce qui était alors un marché concurrentiel, mais il avait un journaliste appelé Max Miller, dont le secteur était le front de mer. Il n'est jamais venu au journal, mais a plutôt travaillé dans une pièce sur les quais, au-dessus du bureau du remorqueur, qu'il partageait avec un agent de publicité. Son mandat était la vie au bord de l'eau dans toutes ses manifestations : pêcheurs et débardeurs, contrebandiers et espions, célébrités en visite et escrocs de passage, marins en permission et les dames qui s'occupent d'eux. Miller a écrit sur eux tous, de Lucky Lindbergh à l'ermite d'une île isolée qui se rendait périodiquement en ville uniquement pour visiter la pension pour filles de Mme Morgan, « pension » étant une faute d'orthographe imprudente pour « débauche ».

Après quelques années de travail, Miller s'est dit qu'il avait suffisamment de matériel pour écrire un livre – une série de vignettes sur la vie au bord de l'eau. C'est une lecture vivante, dès la première phrase du chapitre d'ouverture, "Les Damnés et les Perdus" :

Je suis ici depuis si longtemps que même les mouettes doivent me reconnaître. Ils doivent faire passer le message à mon sujet de génération en génération, d’œuf en œuf.

D'anciens amis à moi, des membres de mon ancienne promotion universitaire, des connaissances de mon âge, sont sortis pour gagner leurs 6 000 $ par an. Ils sont devenus managers, ils sont devenus rédacteurs, ils sont devenus artistes. Pourtant, me voici, ce que j'étais il y a six ans, un journaliste riverain.

Le dernier paragraphe est également plutôt bon :

J'ai écrit autant de livres que je peux écrire.

Ce qui s’est avéré prophétique. Il a produit un livre par an pendant les trois décennies suivantes et n’a jamais égalé le succès de ce premier. Miller l'a appelé I Cover The Waterfront et, en 1932, il a reçu des critiques élogieuses et est devenu un grand best-seller. Et soudain, son titre étrange et déclaratif était dans l'air, et United Artists a décidé d'en faire une image mettant en vedette Ben Lyon. Au lieu du journaliste dur, dur à vivre et buveur Max Miller du San Diego Sun, le héros du film était dur, etc., selon le journaliste Joe Miller du San Diego Standard. Après cinq ans de travail, Joe, comme Max, en a assez du rythme du bord de mer et veut retourner dans l'Est et épouser sa chérie du Vermont. Mais on lui demande d'enquêter sur un homme qui dirige un trafic d'êtres humains et qui fait entrer illégalement des immigrants chinois dans le pays (un sujet étrangement d'actualité dans l'Amérique d'aujourd'hui), et il finit par tomber amoureux de la fille du passeur, Claudette Colbert. C'était un film antérieur à Hays Code, donc la pension qui est en réalité un bordel est restée dans l'image.